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观《赤壁》
薇妮 发表于 2008-07-14 20:40:38
昨天和小龙虾再次约会，一起看了《赤壁》。回家之后文思泉涌，掏出键盘，噼里啪啦到凌晨五点。赶作业也没有如此好的兴致。写到最后就困了，收尾很潦草。总之是一部很值得去电影院看的好电影。期待生日月的下部推出。
故节选部分。参见全文请点击如下网址：www.hetaolin.com/club/showtopic.php
盼这部电影盼了小半年了，心里说不出来的激动就特别期待，也许是因为中国电影史上最高投入，也许因为相信吴宇森这个香港导演能拍出与众不同的史诗大片来。继内地几大导演纷纷栽在这个坎儿上之后。
这些大导演的尝试未必就是搬起石头砸自己的脚，只不过他们都是拍惯文艺电影的，以现实题材见长，对于商业大片的操作，势必捉襟见肘。
吴宇森对于细节的处理真是达到炉火纯青的地步，小阿斗的哈欠，山龟的隐喻，别具匠心，叫人折服。别看剧情颠覆传统，但是很多不被人重视甚至嘲笑的情节其实都是有史实可循的（足见中国的编剧爱钻生僻的牛角尖）。如“曲有误，周郎顾”，斗琴一段也隐约可以映射孔明空城的典故。孔融和华佗的闪现也惊喜般地勾起了大脑皮层细微处中的记忆。虽然孙权打虎那段各种疑似“华南虎事件”，不过“亲射虎，看孙郎”的记载验证了孙仲谋好虎的史实。
《赤壁》的确给我带来了很大的震撼。尤其是气势恢宏的大场面，毫不夸张地说，就是登峰造极之作，看的时候特别激动，中国商业大片发展仍旧处于起步阶段，但是《赤壁》带来的骄傲感是无数好莱坞大片所无法睥睨的。后来看了《木乃伊3》的预告，虽然加入许多中国元素，但是那些大场面制作让我觉得恶心，真是觉得好莱坞没有什么有内容的场面可以做了。同一类形象和套路，早已看腻烦了。可以批评《赤壁》剧情离奇，人物夸张，台词搞笑，但绝对不能否认它的战争场面无以伦比地精彩，远远超越了这些年的任何一部大片。马战是前所未有地细腻过瘾，镜头快切，两级景别，角度无所不用其极，画面卡到哪个位置都特别讲究，场面调度得十分大气，还时不时地插入个人英雄主义的诠释，给几员猛将分别安排了数场以一敌百的单打独斗，节奏张弛有度。
上部压轴的初战阵型摆得真是出神入化，其实可以想象这样的兵法有多奥妙，但从来没有那部作品能做到如此细腻的全景再现。“八卦阵”接“奇门遁甲”， 见招拆招，峰回路转，比书中平面的描写不知道要生动多少倍。有评论做了对比，书中对于这段八卦阵的描述仅仅是“诱、围，关门，放甘关张赵。”而吴导下足了心思，铺开了精彩绝伦的画面：尘烟起，先盾阵，强弩急射，然后列八卦，诱进阵，转，围。众兵下钩连枪、绳索套外，外加甘关张赵四位豪杰出来单挑。
《赤壁》不单单是满足了我们的愿望，更是超越了书本所能达到的想象极限，将电影的镜头语言魅力发挥得淋漓尽致。
《赤壁》带来了历史的厚重感和成就感，我就觉得，我们国家的古代文化怎么可以如此高深莫测，如此博大精深，先贤的智慧真叫人顶礼膜拜，佩服得五体投地。我当即就产生想要投身于古文学研究事业的冲动。
掩盖不了的，这部电影也有一些瑕疵，比如茶清气息里突然粘入了林志玲那娇滴滴甜腻腻的嗲音，演得不错就是说起话来令人发指。曹操显得过于好色轻浮，一句色迷迷的“欲望使人年轻”叫人浑身打颤。故意安排刘备编草鞋，关羽教孩子背诗经，还有张飞认真练书法等细节，的确有些流于表面又显得多余。
还有人批评《赤壁》只是更夸大了大片的排场，却也加深了观众的失望。这种看法不能说是悲观了，完全就是对电影的无知。电影是艺术，但也是娱乐产业，尤其是商业大片，中国电影不缺学院派和文艺片，缺的就是票房和自信。大片因为票房而炫目并不代表大众审美品味的沦丧，《赤壁》不是简单的排场叠加，这段历史再现出来的智谋就是中国人的骄傲，片中许多灵巧的细节不仅是吴宇森导演的用心，更是中国大片走向成熟的法宝。其实中国历史有太多可以发掘的准大片元素，我们有这么丰富的本土资源，为什么不好好利用呢？历史文化捆绑现代艺术，既能带来现代艺术的繁荣，还能阻止古典文化的流失，这就是一个双赢的理想局面。
我觉得《赤壁》挺好的，并不同于这些年的恶俗烂片，绝对不能一言蔽之。它对于本土商业片的制作来说是一个很积极的范例，我们也很需要一部国产大片让我们看完直呼过瘾，横扫票房。
其实看完cast就不难发现，这部电影的原声是请日本作曲家创作的，而特效运用则全部交给了韩国的制作商。和电影捆绑式的是同名网游，一看广告模特就是韩国人。所以说，《赤壁》还只能是先驱，相信会有那么一天，待到中国的电影业足够成熟，裙带资源产业链可以相互利用，不仅节省了成本，更是我们国家现代文化崛起的标志。
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今天心不在焉地流水式看完了清晰的枪版《功夫熊猫》，造型挺逗的，就是情节和手法没有任何新意了。
好莱坞快只剩一个油腻腻的空壳了。
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盼这部电影盼了小半年了，心里说不出来的激动就特别期待，也许是因为中国电影史上最高投入，也许因为相信吴宇森这个香港导演能拍出与众不同的史诗大片来。继内地几大导演纷纷栽在这个坎儿上之后。
这些大导演的尝试未必就是搬起石头砸自己的脚，只不过他们都是拍惯文艺电影的，以现实题材见长，对于商业大片的操作，势必捉襟见肘。
吴宇森对于细节的处理真是达到炉火纯青的地步，小阿斗的哈欠，山龟的隐喻，别具匠心，叫人折服。别看剧情颠覆传统，但是很多不被人重视甚至嘲笑的情节其实都是有史实可循的（足见中国的编剧爱钻生僻的牛角尖）。如“曲有误，周郎顾”，斗琴一段也隐约可以映射孔明空城的典故。孔融和华佗的闪现也惊喜般地勾起了大脑皮层细微处中的记忆。虽然孙权打虎那段各种疑似“华南虎事件”，不过“亲射虎，看孙郎”的记载验证了孙仲谋好虎的史实。
《赤壁》的确给我带来了很大的震撼。尤其是气势恢宏的大场面，毫不夸张地说，就是登峰造极之作，看的时候特别激动，中国商业大片发展仍旧处于起步阶段，但是《赤壁》带来的骄傲感是无数好莱坞大片所无法睥睨的。后来看了《木乃伊3》的预告，虽然加入许多中国元素，但是那些大场面制作让我觉得恶心，真是觉得好莱坞没有什么有内容的场面可以做了。同一类形象和套路，早已看腻烦了。可以批评《赤壁》剧情离奇，人物夸张，台词搞笑，但绝对不能否认它的战争场面无以伦比地精彩，远远超越了这些年的任何一部大片。马战是前所未有地细腻过瘾，镜头快切，两级景别，角度无所不用其极，画面卡到哪个位置都特别讲究，场面调度得十分大气，还时不时地插入个人英雄主义的诠释，给几员猛将分别安排了数场以一敌百的单打独斗，节奏张弛有度。
上部压轴的初战阵型摆得真是出神入化，其实可以想象这样的兵法有多奥妙，但从来没有那部作品能做到如此细腻的全景再现。“八卦阵”接“奇门遁甲”， 见招拆招，峰回路转，比书中平面的描写不知道要生动多少倍。有评论做了对比，书中对于这段八卦阵的描述仅仅是“诱、围，关门，放甘关张赵。”而吴导下足了心思，铺开了精彩绝伦的画面：尘烟起，先盾阵，强弩急射，然后列八卦，诱进阵，转，围。众兵下钩连枪、绳索套外，外加甘关张赵四位豪杰出来单挑。
《赤壁》不单单是满足了我们的愿望，更是超越了书本所能达到的想象极限，将电影的镜头语言魅力发挥得淋漓尽致。
《赤壁》带来了历史的厚重感和成就感，我就觉得，我们国家的古代文化怎么可以如此高深莫测，如此博大精深，先贤的智慧真叫人顶礼膜拜，佩服得五体投地。我当即就产生想要投身于古文学研究事业的冲动。
掩盖不了的，这部电影也有一些瑕疵，比如茶清气息里突然粘入了林志玲那娇滴滴甜腻腻的嗲音，演得不错就是说起话来令人发指。曹操显得过于好色轻浮，一句色迷迷的“欲望使人年轻”叫人浑身打颤。故意安排刘备编草鞋，关羽教孩子背诗经，还有张飞认真练书法等细节，的确有些流于表面又显得多余。
还有人批评《赤壁》只是更夸大了大片的排场，却也加深了观众的失望。这种看法不能说是悲观了，完全就是对电影的无知。电影是艺术，但也是娱乐产业，尤其是商业大片，中国电影不缺学院派和文艺片，缺的就是票房和自信。大片因为票房而炫目并不代表大众审美品味的沦丧，《赤壁》不是简单的排场叠加，这段历史再现出来的智谋就是中国人的骄傲，片中许多灵巧的细节不仅是吴宇森导演的用心，更是中国大片走向成熟的法宝。其实中国历史有太多可以发掘的准大片元素，我们有这么丰富的本土资源，为什么不好好利用呢？历史文化捆绑现代艺术，既能带来现代艺术的繁荣，还能阻止古典文化的流失，这就是一个双赢的理想局面。
我觉得《赤壁》挺好的，并不同于这些年的恶俗烂片，绝对不能一言蔽之。它对于本土商业片的制作来说是一个很积极的范例，我们也很需要一部国产大片让我们看完直呼过瘾，横扫票房。
其实看完cast就不难发现，这部电影的原声是请日本作曲家创作的，而特效运用则全部交给了韩国的制作商。和电影捆绑式的是同名网游，一看广告模特就是韩国人。所以说，《赤壁》还只能是先驱，相信会有那么一天，待到中国的电影业足够成熟，裙带资源产业链可以相互利用，不仅节省了成本，更是我们国家现代文化崛起的标志。
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今天心不在焉地流水式看完了清晰的枪版《功夫熊猫》，造型挺逗的，就是情节和手法没有任何新意了。
好莱坞快只剩一个油腻腻的空壳了。
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